走进三维动画

三维动画，也叫3D动画，设计领域的新兴行业，与计算机的软硬件技术紧密结合。它以平面和二维设计为依托，将设计理念向立体空间延展，力求营造更加逼真、生动的虚拟世界。

   1995年，三维动画开始在国外流行，《玩具总动员》的上映标志着动画进入了三维时代；2001—2003年，三维动画迅猛发展，最著名的两家动画公司“梦工厂”和“皮克斯”分别制作了动画电影《怪物史莱克》和《海底总动员》；2004年开始，三维动画进入全盛时期，名垂动画电影史的《冰河世纪2》《怪物史莱克3》等相继问世；2004年，中国的三维动画设计逐步兴起，近年来发展迅速，创作队伍日益壮大，从业者以80后、90后为主，00后也开始崭露头角。

   2015年10月30日，我国第1部三维动画电影《魔比斯环》上映，它投资超过1.3亿元，由400多名动画师历经5年精心打造而成。

   从最初的三维建模、三维数字雕刻、3D电影到现在的3D打印，中国的三维设计产业日臻完善，走上了发展的快车道。

   从业者的学习和工作

   吴瀚超，众多三维动画从业者中的一员。1985年生于北京，艺术设计专业毕业后一直从事三维动画美术设计工作，有十年从业经历，主要为影视和游戏领域的公司提供三维动画设计。

   2006—2007年，吴瀚超在水晶石数字教育学院学习三维动画制作，他与18名同行共同创作了3D动画短片《IF》，该片获2008中国国际动漫节艺术类短片入围奖。在谈到这段学习经历时，吴瀚超对记者说：“那会儿我刚入行，‘水晶石’帮我建立了对三维动画的认知，我把自己的目标锁定在三维建模师，并且发现了自己最擅长的领域，可以说‘水晶石’给了我方向上的指引。”

   吴瀚超的第一份工作即加入了全球知名的互动娱乐软件公司——美国艺电公司（EA），他参与制作了《哈利·波特》游戏、《FIFA》、《Deadspace 2》等作品，《哈利·波特》游戏随着电影的公映在全球大热，《Deadspace 2》荣获2010年美国E3展最佳动作类游戏奖。

   《哈利·波特》游戏的设计制作是吴瀚超第一次参与外方项目，公司高标准严要求，人物都要做得异常逼真传神。一个角色，需要站、坐、蹲等360度视角的呈现，从模型、雕刻、颜色到渲染，制作周期大约需要一个半月。吴瀚超在EA接触到一些欧美风格的项目，使他对西方美术风格有了新的了解，并对北美的三维动画产生了浓厚的兴趣。与此同时，他的三维动画设计技能也有了突飞猛进的提高，他一步一个脚印，收纳起学习路上的点滴，踏上三维设计的征程。

   吴瀚超曾承接了Iron Force项目多达20种类型的坦克三维模型设计，包括3D模型以及坦克颜色与造型的设计，并在Google Play Store的下载量超过1000万，在Apple Store的下载量突破2500万。

   探索古建筑的韵味

   吴瀚超小时候，经常随爷爷看京剧，他对京剧的服装、脸谱、舞台布景及中国古建筑和老北京的京味文化很感兴趣。开始制作古建筑时，吴瀚超摸不清建筑的复杂结构。为此，他常去故宫实地观察学习，2012年受央视纪录片《故宫100》的启发，他抓住灵感，找到了创作三维建筑的突破口，逐渐体悟出绘制的方法。近几年，吴瀚超参与了很多古建筑类的商业作品，他复刻出中式庭院的复古风貌和东方美学，营造了世外园林的传统神韵和沧桑记忆，诠释着中国特有的文化符号和历史印记。

   吴瀚超经常与同行交流探讨数字艺术、三维动画创作心得。经过层层筛选，吴瀚超加入了加拿大艺术协会UAC，他希望能借此开阔眼界，了解更多有价值的、国际性的艺术作品及设计观点，并有机会和国外的艺术家交流探讨。

   三维动画行业前景广阔

   在日常工作中，吴瀚超会根据导演的要求，发挥想象进行创作。这个行业对设计师的要求也很高。三维动画师需要在Maya、3D MAX、Zbrush、Substance Painter、Arnold等三维软件中切换工作，他们在模型的世界中徜徉，经过建模、雕刻、上色、贴材质、渲染等众多环节直至输出成品，他们在建立、推翻、重建中反复推进，最终随时光雕刻出一帧帧高仿真的图像和场景。

   三维游戏与影视作品，制作要求不同。影视作品对模型精度的要求非常高，追求所有人物、场景的逼真效果；而游戏的载体一般是手机或电脑，受手机、电脑性能所限，游戏的工艺要求相对较低。

   三维动画设计制作分工很细，有建模师、动画师、灯光师等。大家各司其职，分工协作。三维设计行业准入门槛比较高，一个好的设计师需要有四五年的工作积累。吴瀚超认为，这一行业的知识、技术更新速度非常快，从业者要有不断学习的精神方能应对全新的任务和挑战。除此之外，重要的是有耐心，才能创作出精细的作品，每一个形象、场景的背后都离不开设计者大量时间、精力的付出和匠心打造。

   三维动画可以完成实际拍摄有难度的镜头，比如有危险的、成本过高的或无法实现的内容。三维动画的可修改性比较强，成品质量容易控制。目前的影视作品中，很多特效和场景源自三维动画的贡献。

   在谈到中国和欧美在三维动画方面的差距时，吴瀚超认为，相对于国外，中国的三维动画起步较晚，从技术层面来说，中国三维动画设计人员的能力不比国外差多少，但是国外团队的硬件设备、技术经验确实比国内要领先得多。

   随着时代的发展、科技的进步，虚拟现实（VR）以及增强现实（AR）逐步进入我们的生活，使用三维技术可以给客户带来高仿真的交互体验。三维技术可以应用到医疗、教育、工业制造等方面，目前在影视和游戏交互领域的应用已非常成熟。为了更好地实现交互，需要三维设计师把三维的人物、场景用技术呈现出来。未来，对三维设计的需求量会越来越大。